કોઈપણ સફળ પૉપ રેકોર્ડની હકીકત

"કોઈપણ સફળ પૉપ રેકોર્ડની હકીકત," બ્રાયન ઈનોએ 1986માં આર્ટફોરમના ઉનાળાના અંકમાં દલીલ કરી, "તેનો અવાજ તેની મેલોડી અથવા તારની રચના અથવા અન્ય કોઈપણ વસ્તુ કરતાં વધુ લાક્ષણિકતા ધરાવે છે."રેકોર્ડિંગ ટેક્નોલોજી અને સિન્થેસાઈઝરના આગમનથી તે સમય સુધીમાં સંગીતકારોના સોનિક પૅલેટ્સ પહેલેથી જ ઝડપથી વિસ્તૃત થઈ ચૂક્યા હતા, અને સંગીતની રુચિ હવે માત્ર મેલોડી, સિરિયલાઈઝેશન અથવા પોલીફોનીમાં રહી ન હતી, પરંતુ "નવા ટેક્સચર સાથે સતત વ્યવહાર કરવામાં" રહી હતી.છેલ્લા ત્રણ દાયકાઓમાં, સંગીતકાર, વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ અને ટર્નટેબલિસ્ટ અસાધારણ મરિના રોઝેનફેલ્ડે ડબપ્લેટ્સની લાઇબ્રેરી બનાવી છે-જે દુર્લભ, કિંમતી એલ્યુમિનિયમ રાઉન્ડ લેકરમાં કોટેડ અને લેથથી કાપેલા છે, જેમાંથી સામૂહિક-વિતરણ માટે વિનાઇલનો ટેસ્ટ પ્રેસિંગ તરીકે ઉપયોગ થાય છે. નકલ કરવામાં આવે છે-જે તેના વિશિષ્ટ સોનિક લેન્ડસ્કેપ્સના ઘટક ભાગોને સંગ્રહિત કરે છે: ટિંકલિંગ પિયાનો, સ્ત્રી અવાજો, સાઈન વેવ્સ, સ્નેપ્સ, ક્રેકલ્સ અને પોપ્સ.પૂર્ણ થયેલી રચનાઓના સ્નિપેટ્સ પણ આ સોફ્ટ ડિસ્ક સુધી પહોંચે છે, જ્યાં વારંવાર ફરતી વખતે, તેઓ લપેટાઈ જાય છે અને તેમના ગ્રુવ્સ ઘસાઈ જાય છે.(રોઝેનફેલ્ડની સમકાલીન જેક્લીન હમ્ફ્રીસ તેના જૂના ચિત્રોને એસીકોડની લાઇનમાં રેન્ડર કરે છે અને માહિતી સંકોચનના સમાન એનાલોગ એક્ટમાં નવા કેનવાસ પર સિલ્કસ્ક્રીન બનાવે છે).તેણીના બે ડેક પર ખંજવાળ અને મિશ્રણ કરીને, જેનું તેણીએ વર્ણન "એક ટ્રાન્સફોર્મિંગ મશીન, એક રસાયણશાસ્ત્રી, પુનરાવર્તન અને પરિવર્તન બંનેના એજન્ટ" તરીકે કર્યું છે, રોઝેનફેલ્ડ તેના ડબપ્લેટને અસંખ્ય સંગીતના અંતમાં ગોઠવે છે.અવાજ, બરાબર પોપ ન હોવા છતાં, હંમેશા ઓળખી શકાય તેવો તેનો પોતાનો હોય છે.

આ પાછલા મેમાં, રોસેનફેલ્ડના ટર્નટેબલ્સ તેમના સહયોગી રેકોર્ડ ફીલ એનિથિંગ (2019) ના પ્રકાશનની ઉજવણી કરવા માટે ફ્રિડમેન ગેલેરી ખાતે ઇમ્પ્રુવાઇઝેશન માટે પ્રયોગાત્મક સંગીતકાર બેન વિડાના મોડ્યુલર સિન્થેસાઇઝરને મળ્યા હતા.પરંપરાગત સાધનોનો ઉપયોગ કરતા નથી, અને વિડાની પદ્ધતિ રોઝેનફેલ્ડની વિરુદ્ધ છે;જ્યારે તે ફક્ત પ્રીરેકોર્ડેડ નમૂનાઓની લાઇબ્રેરી પર જ દોરી શકે છે (ટર્નટેબલ, તેના શબ્દોમાં, "પહેલેથી જે છે તે વગાડવા કરતાં વધુ કંઈ કરતું નથી"), તે દરેક ધ્વનિને જીવંત સંશ્લેષણ કરે છે.ભીડમાંથી બહાર નીકળીને, બંનેએ પોતપોતાની રિગની પાછળ પોતપોતાની જગ્યા લીધી.ઇન્ટરવ્યુમાં, વિડા અને રોસેનફેલ્ડે ભારપૂર્વક જણાવ્યું છે કે જ્યારે કોઈએ તેમના ઇમ્પ્રુવાઇઝ્ડ પર્ફોર્મન્સ દરમિયાન શો શરૂ કરવાનો હોય છે, ત્યારે કોઈ પણ કલાકાર બીજાનું નેતૃત્વ કરવા માટે નથી.આ ચોક્કસ રાત્રે રોસેનફેલ્ડ આગળ વધ્યો, વિડા તરફ વળ્યો અને પૂછ્યું: "શું તમે રમવા માટે તૈયાર છો?"પરસ્પર માન્યતામાં માથું હલાવતા, તેઓ બંધ થઈ ગયા.તેના ડેક અને પ્લેટ્સ પર રોઝેનફેલ્ડની કમાન્ડ નોનપેરીલ છે, તેણીની સરળ સદ્ગુણતા તેણીની શાંત દ્વારા પ્રગટ થાય છે કારણ કે તેણી અન્ય એસીટેટ માટે પહોંચે છે અથવા વોલ્યુમ નોબને આવા જોરદાર શેક આપે છે જેથી તેણીના પાણીના ગ્લાસને લગભગ પછાડી શકે.તેણીના અભિવ્યક્તિમાં કંઈપણ ચિંતા દર્શાવતું નથી કે તે પડી શકે છે.થોડા ફૂટ દૂર આવેલા એક મેચિંગ ટેબલ પર, વિડાએ તેના હલ્કિંગ સિન્થેસાઇઝરમાંથી નાના ટ્વીક્સ અને રંગબેરંગી પેચ કોર્ડના હુલ્લડની હેરાફેરી સાથે અવર્ણનીય બ્લિપ્સ અને ટોનને કોક્સ કર્યું.

પ્રથમ પંદર મિનિટ સુધી, કોઈ પણ કલાકારે તેમના વગાડવામાંથી ઉપર જોયું નહીં.જ્યારે રોસેનફેલ્ડ અને વિડાએ આખરે એકબીજાને સ્વીકાર્યું ત્યારે તેઓએ ક્ષણિક અને કામચલાઉ રીતે કર્યું, જાણે અવાજ બનાવવાની ક્રિયામાં તેમની સંડોવણી સ્વીકારવામાં અનિચ્છા.1994 થી, જ્યારે તેણીએ નેઇલ પોલીશ બોટલો સાથે ફ્લોર-બાઉન્ડ ઇલેક્ટ્રીક ગિટાર વગાડતી સત્તર છોકરીઓ સાથે શિયર ફ્રોસ્ટ ઓર્કેસ્ટ્રાનું સૌપ્રથમ મંચન કર્યું, ત્યારે રોસેનફેલ્ડની પ્રેક્ટિસે તેના અપ્રશિક્ષિત કલાકારો અને કેપ્ટિવ પ્રેક્ષકોના આંતર-અને આંતર-વ્યક્તિગત સંબંધોની પૂછપરછ કરી અને વ્યક્તિત્વને સ્વીકાર્યું. શૈલીની.તેણીનો રસ એમાં રહેલો છે કે ઉર-પ્રયોગવાદી જ્હોન કેજે "તેમની પસંદ અને નાપસંદ અને તેમની યાદશક્તિમાં પાછા સરકી જવાની ઇમ્પ્રુવાઇઝરની વૃત્તિ તરીકે નકારાત્મક નિદાન કર્યું," જેમ કે "તેઓ એવા કોઈ સાક્ષાત્કાર પર પહોંચતા નથી જેનાથી તેઓ અજાણ હોય. "રોઝેનફેલ્ડનું ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ સીધા જ નેમોનિક દ્વારા કાર્ય કરે છે-અનચિહ્નિત ડબપ્લેટ્સ એ સંગીતમય મેમરી બેંકો છે જેઓ તેમની સામગ્રીઓથી સૌથી વધુ પરિચિત લોકો દ્વારા સૌથી વધુ અસરકારક રીતે જમાવવામાં આવે છે.ખરેખર, તે ઘણીવાર પિયાનોના ઝીણવટભર્યા નમૂનાઓનો ઉપયોગ કરે છે, તે સાધન કે જેના પર તેણીને શાસ્ત્રીય રીતે તાલીમ આપવામાં આવી હતી, જાણે કોઈ દબાયેલા યુવાનને ખોદતી હોય.જો સામૂહિક ઇમ્પ્રૂવાઇઝેશન એવી કોઈ વાતને અનુમાનિત કરે છે કે જ્યાં તમામ પક્ષો એકસાથે બોલતા હોય (કેજ તેની તુલના પેનલ ચર્ચા સાથે કરે છે), તો વિડા અને રોસેનફેલ્ડે રૂઢિપ્રયોગોમાં વાત કરી હતી જે તેમના ભૂતકાળ તેમજ તેમના સાધનોના ઘણા જીવનને સ્વીકારે છે.તેમના ધ્વનિ-જગતની અથડામણ, વર્ષોના પ્રદર્શન અને પ્રયોગો દ્વારા સન્માનિત, ટેક્સચરનો નવો લેન્ડસ્કેપ ખોલે છે.

ક્યારે અને કેવી રીતે શરૂ કરવું, ક્યારે અને કેવી રીતે સમાપ્ત કરવું - આ એવા પ્રશ્નો છે જે ઇમ્પ્રૂવાઇઝેશન તેમજ આંતરવ્યક્તિત્વ સંબંધોને ઘડે છે.લગભગ પાંત્રીસ મિનિટની હૂંફાળા, સ્પટરિંગ સોનોરિટી પછી, રોઝેનફેલ્ડ અને વિડા કોઈ વાસ્તવિક નિષ્કર્ષની અશક્યતા પર એક નજર, હકાર અને હસી હસીને સમાપ્ત થયા.એક ઉત્સાહી પ્રેક્ષક સભ્યએ એન્કોર માટે બોલાવ્યા."ના," વિડાએ કહ્યું."તે અંત જેવું લાગે છે."ઇમ્પ્રૂવાઇઝેશનમાં, લાગણીઓ ઘણીવાર હકીકતો હોય છે.

મરિના રોઝેનફેલ્ડ અને બેન વિડાએ ફીલ એનીથિંગ (2019) ના પ્રકાશન પ્રસંગે 17 મે, 2019 ના રોજ ન્યુ યોર્કમાં ફ્રિડમેન ગેલેરીમાં પરફોર્મ કર્યું હતું.